结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。

同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。

可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。

这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。

因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。

由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

春种一粒粟，秋收万颗子。

红豆生南国，春来发几枝?连雨不知春去，一晴方觉夏深。

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

残云收夏暑，新雨带秋岚。

清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽。

解落三秋叶，能开二月花。

谁言寸草心，报得三春晖。

月下飞天镜，云生结海楼。

仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

红豆生南国，春来发几枝?青山遮不住，毕竟东流去。

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

深林人不知，明月来相照。

春种一粒粟，秋收万颗子。