意思是：（在）种满杨柳的岸边，（面对）清晨破晓时的清风和黎明的残月。

参见宋·柳永《雨霖铃》：今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。

意思：怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。晓风：清晨破晓时的清风。该句出自宋代词人柳永所作的《雨霖铃·寒蝉凄切》，此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。表达了和情人难以割舍的离情。

诗句中的“杨柳”都是指柳树.其证如下：清代张英等奉敕于康熙年间编撰而成的类书《渊鉴类函》中“杨柳”条目下诸多的古诗文例句中“杨柳”词义均被解为“柳”.

问题中的“杨柳岸晓风残月”一句里，“残月”的意思：黎明前的月亮。

“杨柳岸晓风残月”是柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》中的句子，原句是：今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。——谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的月亮了。

残月的意思是弯弯的月亮。

全诗原文

偈颂三十首其一

宋 · 释印肃

谁道凡情不作佛，咦，大丈夫，休分别，百亿尘劳从此诀。

今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。

今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 由杨柳岸、晓风、残月三个意象，共同组成一个场景，回答了上句提出的问题“今宵酒醒何处”，——在吹着晓风、挂着残月的杨柳岸边醒过来。上下句是设问手法。 在这样一个语境中，晓风有没有把月亮吹残，是和上下文毫无关联的一件事。读者会觉得，哦，月亮都让你吹残了，那晓风你好棒棒，但晓风如何并不是作者要表达的重点所在，作者是要抒发离情别绪的。如果这样解释句意，那属于答非所问，或者叫不必要的节外生枝。 与此相较，杨柳岸的“杨柳”，暗喻送别；晓风的“晓”，与上文“对长亭晚”呼应，点出一夜已过；残月的“残”，暗指不团圆、分离。这三个细节的目的性非常明确，这样的解读和设计，不论对读者或作者而言，都是对词意的丰富提供了一定价值的。 这就是为什么不需要把残解释得如此复杂、穿凿附会，只需要使用它通常的解释。你所谓“更有意境”，其实是多余，且实在不知道意境在何处。 由此其实也可以提出一个引申，就是我们去理解文学作品的时候，不要故意选取那些矫情造作、雕琢过甚的解释。因为文学的评价，并不是雕琢越多为越好，也不是所有名作都需要我们过度崇拜，以至于超过必要限度地搜求那些并不存在的所谓精妙。实际上柳永此词大部分都是平叙白描，口语入词，还真没有那些过度的镂金错彩。