江淹的《别赋》择取离别的七种类型摹写离愁别绪，有代表性，并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。

《别赋》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。

《别赋》是南朝文学家江淹创作的一篇抒情小赋。此赋以浓郁的抒情笔调，以环境烘托、情绪渲染、心理刻画等艺术方法，通过对戍人、富豪、侠客、游宦、道士、情人别离的描写，生动具体地反映出齐梁时代社会动乱的侧影。

《别赋》的用典可谓是对于江淹之才的极佳表现。本篇用典虽多，但方式却各各不同，且很少用僻典，不用生典，也不追求旧典翻新——作者唯求精炼适当。

有的用的是熟典，熔炼精当，且一望便知。

如“惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞”，用的乃是“俞伯牙鼓琴而渊鱼出听，瓠巴鼓瑟而六马仰秣”的故事，见于《韩诗外传》，《荀子》及《淮南子》等典籍。

“惊”、“耸”二字突出动听之意，避免了直接使用描写音乐悦耳的语汇，使文章辞采丰富而气韵生动。而有的熟典典出即止。

如“韩国赵厕，吴宫燕市”，分别指春秋战国时期的刺客聂政、豫让、专诸、荆苛，其人其事久传习知，故只是点出事件发生的场所，不予铺陈，读者自能领会。

再如“织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤”，以及“芍药之诗，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥。

春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”等等，都是点出典故，化于文章，用意明显，形象鲜明。

别赋的用典之处主要表现在以下几个方面：
通过对离别之情的描绘，引用了历史上许多著名的离别故事和典故，如“黯然销魂者，唯别而已矣”，借用了《九歌·少司命》中“悲莫悲兮生别离”的意境，以及“班马嘶”等典故。
在描写离别的场景时，别赋还引用了许多有关离别的古代诗歌，如“庭空鸟散，馀花绕砌，砌砌伤春意”、“风萧萧兮秋气深，忧心仲仲兮伤别离”等，这些诗句的引用，不仅丰富了诗歌的内涵，也增加了诗歌的艺术感染力。
别赋在表达离别的情感时，还巧妙地运用了许多古代的文化符号和意象，如青楼、玉树、琼枝等，这些意象的运用，不仅使得诗歌的意境更加深远，同时也传达了作者对离别之情的深刻体会。
以上分析仅供参考，如需了解更多信息，建议查阅相关文献或咨询汉学家。

赋江淹的《世说新语·言语篇》中有一处用典非常有名：

“士别三日，刮目相待。”这句话出现在《世说新语·王戎第四十》中，原文是：“石城杨中郎少与孔文舆往对曰：‘士别三日, 刮目相待。’”这句话后来常引用为“士别三日，刮目相待”。

这句话意味着当士人因长时间的分别再次见面时，对彼此都应以新的眼光去重新观察、评判。它常被用来形容长时间不见的朋友或知名人士再次见面时，应该以新的态度、眼光和观点来看待对方，不带过去的偏见或认知。

江淹所言的“刮目相待”有一种清除陈芜、重新审视的意味，这个成语用典常被运用在人际交往中，提醒人们保持开放心态，不要盲目地对人或事预设观点，尊重彼此的变化和成长。